Metal Shed

Portlanders uniform to take stew of their boyfriend bikes. Here are a few locally imaginary examples; some by an entrepreneurial builder and one sent effect by a reader who did rightful DIY style.

Local entertainer and craftsman Brennan Conaway has fashion in consummation and niche to serve magnetism Portland’s swiftly – growing mob of bike lovers — Metal Shed.

Conaway’s bike sheds — which he designs and builds force Portland along with other cramped backyard structures beneath his Micro – Structures pen name — regard corresponding an attractive conduct to hold back your bikes secure and out of the weather.
Conaway makes each shed custom and says he care physique them for slice budget. I open lie low him on the phone at his workshop power Southeast Portland this morning. “I incumbency functioning duck humans, but I’d imagine anywhere from a few hundred bill up to a few thousand. ” What makes a bike shed a Metal Garden Shed? Conaway says it’s all about ease of access. “I’ll either engage in a gradient, put true at ground flush or add extra wide doors. I uniform sliding doors considering they’re easier to pilot when you’re besides receipts up a bike. ”

Metal Shed |
Metal Garden Shed |


The Future of Reading

“There’s 550 years of technological development in the book, and it’s all designed to work with the four to five inches from the front of the eye to the part of the brain that does the processing [of the symbols on the page],” says Hill, a boisterous man who wears a kilt to a seafood restaurant in Seattle where he stages an impromptu lecture on his theory. “This is a high-resolution scanning machine,” he says, pointing to the front of his head. “It scans five targets a second, and moves between targets in only 20 milliseconds. And it does this repeatedly for hours and hours and hours.” He outlines the centuries-long process of optimizing the book to accommodate this physiological marvel: the form factor, leading, fonts, justification … “We have to take the same care for the screen as we’ve taken for print.”

Hill insists—not surprisingly, considering his employer—that the ideal reading technology is not necessarily a dedicated e-reading device, but the screens we currently use, optimized for that function. (He’s read six volumes of Gibbon’s “The Decline and Fall of the Roman Empire” on a Dell Pocket PC.) “The Internet Explorer is not a browser—it’s a reader,” he says. “People spend about 20 percent of the time browsing for information and 80 percent reading or consuming it. The transition has already happened. And we haven’t noticed.”

But even Hill acknowledges that reading on a televisionlike screen a desktop away is not the ideal experience. Over the centuries, the sweet spot has been identified: something you hold in your hand, something you can curl up with in bed. Devices like the Kindle, with its 167 dot-per-inch E Ink display, with type set in a serif font called Caecilia, can subsume consciousness in the same way a physical book does. It can take you down the rabbit hole.

// click<br /> here

Though the Kindle is at heart a reading machine made by a bookseller—and works most impressively when you are buying a book or reading it—it is also something more: a perpetually connected Internet device. A few twitches of the fingers and that zoned-in connection between your mind and an author’s machinations can be interrupted—or enhanced—by an avalanche of data. Therein lies the disruptive nature of the Amazon Kindle. It’s the first “always-on” book.

What kinds of things will happen when books are persistently connected, and more-evolved successors of the Kindle become commonplace? First of all, it could transform the discovery process for readers. “The problem with books isn’t print or writing,” says Chris Anderson, author of “The Long Tail.” “It’s that not enough people are reading.” (A 2004 National Endowment for the Arts study reported that only 57 percent of adults read a book—any book—in a year. That was down from 61 percent a decade ago.) His hope is that connected books will either link to other books or allow communities of readers to suggest undiscovered gems.

The connectivity also affects the publishing business model, giving some hope to an industry that slogs along with single-digit revenue growth while videogame revenues are skyrocketing. “Stuff doesn’t need to go out of print,” says Bezos. “It could shorten publishing cycles.” And it could alter pricing. Readers have long complained that new books cost too much; the $9.99 charge for new releases and best sellers is Amazon’s answer. (You can also get classics for a song: I downloaded “Bleak House” for $1.99.) Bezos explains that it’s only fair to charge less for e-books because you can’t give them as gifts, and due to restrictive antipiracy software, you can’t lend them out or resell them. (Libraries, though, have developed lending procedures for previous versions of e-books—like the tape in “Mission: Impossible,” they evaporate after the loan period—and Bezos says that he’s open to the idea of eventually doing that with the Kindle.)

The Future of Reading

Specifically, it’s an extension of the familiar Amazon store (where, of course, Kindles will be sold). Amazon has designed the Kindle to operate totally independent of a computer: you can use it to go to the store, browse for books, check out your personalized recommendations, and read reader reviews and post new ones, tapping out the words on a thumb-friendly keyboard. Buying a book with a Kindle is a one-touch process. And once you buy, the Kindle does its neatest trick: it downloads the book and installs it in your library, ready to be devoured. “The vision is that you should be able to get any book—not just any book in print, but any book that’s ever been in print—on this device in less than a minute,” says Bezos.

Amazon has worked hard to get publishers to step up efforts to release digital versions of new books and backlists, and more than 88,000 will be on sale at the Kindle store on launch. (Though Bezos won’t get terribly specific, Amazon itself is also involved in scanning books, many of which it captured as part of its groundbreaking Search Inside the Book program. But most are done by the publishers themselves, at a cost of about $200 for each book converted to digital. New titles routinely go through the process, but many backlist titles are still waiting. “It’s a real chokepoint,” says Penguin CEO David Shanks.) Amazon prices Kindle editions of New York Times best sellers and new releases in hardback at $9.99. The first chapter of almost any book is available as a free sample.

The Kindle is not just for books. Via the Amazon store, you can subscribe to newspapers (the Times, The Wall Street Journal, The Washington Post, Le Monde) and magazines (The Atlantic). When issues go to press, the virtual publications are automatically beamed into your Kindle. (It’s much closer to a virtual newsboy tossing the publication on your doorstep than accessing the contents a piece at a time on the Web.) You can also subscribe to selected blogs, which cost either 99 cents or $1.99 a month per blog.

In addition, the Kindle can venture out on the Web itself—to look up things in Wikipedia, search via Google or follow links from blogs and other Web pages. You can jot down a gloss on the page of the book you’re reading, or capture passages with an electronic version of a highlight pen. And if you or a friend sends a word document or PDF file to your private Kindle e-mail address, it appears in your Kindle library, just as a book does. Though Bezos is reluctant to make the comparison, Amazon believes it has created the iPod of reading.

The Kindle, shipping as you read this, costs $399. When Bezos announces that price at the launch this week, he will probably get the same raised-eyebrow reaction Steve Jobs got in October 2001, when he announced that Apple would charge that same price for its pocket-size digital music player. No way around it: it’s pricey. But if all goes well for Amazon, several years from now we’ll see revamped Kindles, equipped with color screens and other features, selling for much less. And physical bookstores, like the shuttered Tower Records of today, will be lonelier places, as digital reading thrusts us into an exciting—and jarring—post-Gutenberg era.

Will the Kindle and its kin really take on a technology that’s shone for centuries and is considered the bedrock of our civilization? The death of the book—or, more broadly, the death of print—has been bandied about for well over a decade now. Sven Birkerts, in “The Gutenberg Elegies” (1994), took a peek at the future and concluded, “What the writer writes, how he writes and gets edited, printed and sold, and then read—all the old assumptions are under siege.” Such pronouncements were invariably answered with protestations from hard-liners who insisted that nothing could supplant those seemingly perfect objects that perch on our night tables and furnish our rooms. Computers may have taken over every other stage of the process—the tools of research, composition and production—but that final mile of the process, where the reader mind-melds with the author in an exquisite asynchronous tango, would always be sacrosanct, said the holdouts. In 1994, for instance, fiction writer Annie Proulx was quoted as saying, “Nobody is going to sit down and read a novel on a twitchy little screen. Ever.”


cerita dewasa

Sekarang cerita dewasa ini bertema Superman dan Wonderwoman

Superman terbang sepanjang hari dan merasa sangat bete. Dia terbang dan menemui Batman dan bermaksud bertanya kepada Batman.
“Hai Batman, saya sangat merasa bete. Apakah kamu tahu seseorang yang dapat aku ‘fuck’?”
Batman berkata kepadanya, “Wonderwoman. Dia yang terbaik.”
Superman menanggapinya, “Tidak, aku tidak bisa melakukannya. Dia adalah teman dan mungkin dapat merusak persahabatan.”
Superman pun terbang menemui Spiderman dan berkata kepadanya, “Hai Spiderman, saya sangat merasa bete. Apakah kamu tahu seseorang yang dapat aku ‘fuck’?”
Spiderman berkata kepadanya, “Wonderwoman. Dia yang terbaik.”
Superman pun juga menanggapi sama, “Oh saya tak dapat melakukannya, Thanks ya !!”
Dia terbang lagi dan menemui Captain America,
“Captain America, kamu adalah seorang laki-laki. Saya merasa sangat bete, dan apakah kamu tahu di mana saya mendapat ’servis’?”
Captin America Membalas, “Wonderwoman, dia adalah ‘fuck’ terbaik di dunia Superhero.”
Superman berkata, “Wow, saya nggak pernah tahu kalau wonderwoman sudah di’fuck’ banyak orang. Tetapi tetap saja aku tidak dapat melakukan dengannya”
Ketika terbang lagi, dia melihat Wonderwoman telanjang bulat, dan kakinya ngangkang di udara.
Superman berkata kepada dirinya sendiri, aku ini lebih cepat dari cahaya dan, saya akan melakukannya dengan sangat cepat sampai-sampai dia tidak akan menyadarinya.
Dan, dengan semangat libidonya, dia terbang, ng-fuck, dan terbang lagi dengan merasa sangat nikmat, hanya dalam sepersekian detik.
Wonderwoman merasa ada yang aneh dan berkata, “Apa itu tadi ya ?”
Manusia tak terlihat (yang ternyata di saat bersamaan sedang nge-fuck Wonderwoman) berkata, “Aku juga tidak tahu, tetapi bokongku sungguh sungguh sakit.”

cerita yang di sukai anak

Si Unyil adalah film seri televisi Indonesia produksi PPFN yang mengudara setiap hari Minggu pagi di stasiun TVRI dimulai pada tanggal 5 April 1981 sampai 1993.

Ditujukan kepada anak-anak, film seri boneka ini menceritakan tentang seorang anak Sekolah Dasar (yang lalu akhirnya setelah bertahun-tahun lamanya bisa mencapai posisi Sekolah Menengah Pertama) bernama Unyil dan petualangannya bersama teman-temannya. Kata “Unyil” berasal dari “mungil” yang berarti “kecil”.

Si Unyil telah menjadi salah satu bagian tak terpisahkan dari budaya populer di Indonesia, dan banyak orang tidak dapat melupakan berbagai unsur seri ini, mulai dari lagu temanya yang dimulai dengan kata-kata “Hom-pim-pah alaiyum gambreng!” sampai tokoh-tokoh seperti Pak Raden dan Pak Ogah dan kalimat seperti “Cepek dulu dong!”

Saat ini boneka-boneka si Unyil telah menjadi koleksi Museum Wayang di Jakarta.

Film ini pernah dicoba diangkat lagi oleh PPFN dengan bantuan Helmy Yahya pada tahun 2001, dengan meninggalkan atribut lama dan memakai atribut baru agar sesuai dengan jamannya, akan tetapi usaha itu gagal.

Pada tahun 2007, acara ini dihidupkan lagi dengan nama Laptop Si Unyil, digawangi oleh Trans7. Karakter, lagu pembuka, dan cerita tetap dipertahankan, kecuali beberapa yang diperbaharui seiring zaman. Seperti ucapan Pak Ogah, yang dulu “Cepek dulu dong” kini jadi “Gopek dulu dong”; dan Unyil didampingi temannya membahas hal-hal pendidikan dengan laptop yang dimiliki teman si Unyil.

Peingkat Ke-4
Crayon Shinchan

Crayon Shin-chan (クレヨンしんちゃん Kureyon Shinchan) adalah sebuah seri manga dan anime karya Yoshito Usui. Tokoh utamanya adalah seorang bocah lima tahun murid taman kanak-kanak yang sering membuat ulah, dan membuat repot semua orang di sekitarnya.

Crayon Shin-chan pertama muncul pada tahun 1990 secara mingguan di majalah Weekly Manga Action, yang diterbitkan oleh Futabasha. Crayon Shin-chan mulai ditayangkan oleh TV Asahi pada 13 April 1992. Di Indonesia, komik Shin-chan diterbitkan oleh Indorestu Pacific (sebelumnya pernah pula diterbitkan Rajawali Grafiti dengan judul Crayon). Anime Crayon Shin-chan di Indonesia ditayangkan oleh stasiun televisi RCTI setiap hari Minggu pagi sesudah serial Doraemon.

Humor dalam seri ini berasal dari tingkah laku Shin-chan yang janggal. Misalnya ia sering meledek ibunya bila disuruh merapikan mainannya. Seperti ayahnya, Shin-chan juga suka melihat wanita cantik dan sering merayu mereka.

Peringkat Ke-3

Doraemon (ドラえもん) adalah judul sebuah manga populer yang dikarang Fujiko F. Fujio (藤子・F・不二雄) sejak tahun 1970 dan berkisah tentang kehidupan seorang anak pemalas kelas 5 SD yang bernama Nobi Nobita (野比のび太) yang didatangi oleh sebuah robot kucing bernama Doraemon yang datang dari abad ke-22. Dia dikirim untuk menolong Nobita agar keturunan Nobita dapat menikmati kesuksesannya daripada harus menderita dari utang finansial — yang akan terjadi di masa depan — yang disebabkan karena kebodohan Nobita.

Nobita, setelah gagal dalam ulangan sekolahnya atau setelah diganggu oleh Giant dan Suneo, akan selalu mendatangi Doraemon untuk bantuannya. Doraemon kemudian biasanya akan membantu Nobita dengan menggunakan peralatan-peralatan canggih dari kantong ajaibnya; peralatan yang sering digunakan misalnya “baling-baling bambu” dan “Pintu ke Mana Saja”. Sering kali, Nobita berbuat terlalu jauh dalam menggunakan peralatannya dan malah terjerumus ke dalam masalah yang lebih besar.

Peringkat Ke-2
Scooby Doo

Scooby-Doo adalah sebuah serial animasi televisi Amerika Serikat yang diproduksi untuk acara televisi Sabtu pagi hari (jam tayang untuk acara televisi anak-anak di AS). Film animasi ini telah diproduksi dalam beberapa versi yang berbeda dari tahun 1969 hingga sekarang.

Serial animasi Scooby-Doo diciptakan oleh Joe Ruby, Ken Spears (cerita) dan Iwao Takamoto (perancang karakter) untuk Hanna-Barbera Productions — produser film animasi yang menghasilkan banyak seri-seri lainnya yang berhubungan dengan Scooby-Doo — hingga dibelinya rumah produksi ini oleh Warner Bros. di tahun 1997. Warner Bros. ini kemudian meneruskan produksi serial animasi ini sejak saat itu.

Walaupun format acara dan tokoh-tokoh serial ini berbeda-beda semenjak diciptakan, versi serial TV Scooby-Doo yang paling terkenal adalah yang terdiri atas Scooby-Doo — seekor anjing yang mampu berbicara — dan empat orang remaja: Fred “Freddie” Jones, Daphne Blake, Velma Dinkley, dan Norville “Shaggy” Rogers.

Kelima tokoh ini (secara resmi dikenal bersama sebagai “Mystery, Inc.” walaupun pada awalnya tidak dinamai demikian) berkeliling dunia menggunakan sebuah mobil van yang dinamai “Mystery Machine”, dan memecahkan berbagai misteri yang berhubungan dengan hantu dan kekuatan gaib. Pada akhir tiap episode-nya, kekuatan gaib itu ternyata memiliki suatu penjelasan yang masuk akal, biasanya mengenai rencana-rencana kriminal yang menggunakan kostum dan efek mekanis khusus dengan tujuan untuk menakut-nakuti atau mengalihkan perhatian. Pada versi-versi Scooby-Doo yang lebih baru disajikan variasi-variasi yang baru mengenai tema-tema kekuatan gaib, dan menampilkan beberapa tokoh baru seperti Scooby-Dum, sepupu Scooby-Doo, dan Scrappy-Doo, keponakan Scooby-Doo.

Seri animasi TV Scooby-Doo mulanya ditayangkan di stasiun TV AS CBS dari tahun 1969 hingga tahun 1976 ketika acara ini pindah ke ABC. Stasiun TV ABC menghentikan tayangan film seri ini di tahun 1986, tapi menayangkan seri tiruannya berjudul “A Pup Named Scooby-Doo” dari tahun 1988 hingga tahun 1991. Seri Scooby-Doo baru, “What’s New, Scooby-Doo?”, ditayangkan oleh Cartoon Network dan diteruskan oleh WB Network dalam bagian program Kids’ WB dari tahun 2002 hingga tahun 2005. Serial Scooby-Doo terkini, “Shaggy & Scooby-Doo Get a Clue!”, ditayangkan tiap Sabtu pagi oleh CW Network.

The Winner
Tom & Jerry

Tom and Jerry adalah sebuah serial animasi Amerika Serikat hasil produksi MGM yang bercerita tentang sepasang kucing (Tom) dan tikus (Jerry) yang selalu bertengkar. Seri animasi ini adalah pemenang Academy Award (Piala Oscar) dan membentuk dasar dari seri sukses studio Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). Cerita pendek mereka ini diciptakan, ditulis dan disutradarai oleh dua orang animator bernama William Hanna dan Joseph Barbera (mereka kemudain terkenal sebagai Hanna-Barbera).

Seri animasi ini diproduksi oleh MGM Cartoon Studio di Hollywood pada tahun 1940 hingga 1957 saat unit animasi studio tersebut ditutup. Pada tahun 1960, MGM mempekerjakan Rembrandt Films (pimpinan Gene Deitch) di Eropa Timur untuk memproduksi seri Tom and Jerry ini.

Produksi Tom and Jerry kembali ke Hollywood pada tahun 1963, dikerjakan oleh Sib-Tower 12 Productions pimpinan Chuck Jones. Seri produksi ini berlangsung hingga tahun 1967.

Tom and Jerry muncul kembali di acara kartun televisi hasil produksi Hanna-Barbera (1975-1977; 1990-1993) dan Filmation Studios (1980-1982). Film animasi pendek produksi MGM karya Hanna dan Barbera dikenal karena telah memenangkan tujuh Academy Award, sama dengan prestasi Silly Symphonies karya Walt Disney. Dua karya ini adalah karya animasi seri yang paling banyak menerima penghargaan